Un anno dopo i "Versi Clandestini", con i "Quattro Quarti" l'eteronimo si trasforma e si normalizza. Il gioco letterario suggerito nel primo libro sufficiente e non ripetuto. In questi testi il contemporaneo di Eliot - il titolo-mito "Four Quartets" continua ad agire nel secondo titolo di Diavoli - si 'trasformato' in un contemporaneo della zona di Akusma e il suo lavoro deve essere letto, ad esempio, pi secondo la sensibilit di Meschonnic (in queste poesie il bianco ritmico, non visivo) che l'accademismo dell'entre deux guerres e di dopo. (Massimo Sannelli) Quale realt si pone nel simbolo? Quale realt si pone altrove nel simbolo? I "Quattro Quarti" ci accolgono non attesi, come ospiti la cui presenza non necessaria: la soglia in cirillico non arreca traduzione: l'ospite, il noi, ineluttabile, ma il percorso si pone come simbolo, come il calco di un corsivo su di una parola di cui non abbiamo conoscenza. (Paolo Fichera)
Un anno dopo i "Versi Clandestini", con i "Quattro Quarti" l'eteronimo si trasforma e si normalizza. Il gioco letterario suggerito nel primo libro sufficiente e non ripetuto. In questi testi il contemporaneo di Eliot - il titolo-mito "Four Quartets" continua ad agire nel secondo titolo di Diavoli - si 'trasformato' in un contemporaneo della zona di Akusma e il suo lavoro deve essere letto, ad esempio, pi secondo la sensibilit di Meschonnic (in queste poesie il bianco ritmico, non visivo) che l'accademismo dell'entre deux guerres e di dopo. (Massimo Sannelli) Quale realt si pone nel simbolo? Quale realt si pone altrove nel simbolo? I "Quattro Quarti" ci accolgono non attesi, come ospiti la cui presenza non necessaria: la soglia in cirillico non arreca traduzione: l'ospite, il noi, ineluttabile, ma il percorso si pone come simbolo, come il calco di un corsivo su di una parola di cui non abbiamo conoscenza. (Paolo Fichera)
